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上看不到城池，天空中却有一座座浮岛藏于云雾之间，一行人落在一处有

> 厂商新闻《华语乐坛最神填词人：20多年写红半个香港乐坛！》特朗普继续对日本施压：日本需要开放市场 时间：2025-11-17 09:20

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1979年香港一个溽热的夏天，一个经营了几代苦茶的店铺突然被要求拆迁。

店主已经是年过半百的老人，情急下从海皮搬到石塘咀找到一家店面。却因疲于装修而直接抛弃几代苦茶手艺，承接上一个店主的行业——洗衣。并把自家洗衣店起名为《天鹅洗衣店》。

新店开张，由于人手不够，老店主要求全家上阵，这其中就包括他十岁的小孙子。

没想到，这个十岁的男孩干起活来比谁都有劲头。每天放学后，扛起书包就兴冲冲奔回去。

进门后，他的阿妈会告诉他：“儿子，快来看看啦，任达华又拿些‘靓衫’来洗啦！”

而后，他就可心满意足听阿妈讲这衣服的工道，什么是西装的“对格子”，什么是“牛角袖”。这件的材料是“泰国丝”，那件的面料是“牛津纺。”

幼时的“时装启蒙”似乎奠定了他后来对衣衫近乎执着的疯狂。

他就是香港著名填词人——黄伟文。

写词几十载，却直言：“最恨写字，最爱买衫。”

Wyman身上的标签很多。

除了填词人，还有时尚评论人、电台DJ、形象设计师、作家、电影配音人、演员、歌手、舞台演出者等。

这些标签有一部分来源于他的早年经历。

从15岁开始，黄伟文就不断通过打工来贴补自己穿衣的开销。

第一份工作：为芭比娃娃穿裙。

1984年夏天，刚过完15岁生日的他坐在一群四五十岁的“师奶”中间，以朝八晚六的工作强度，用一个月时间替十万三千七百零一个芭比娃娃穿裙。

在这一个月，他赚到1400块钱，却用了一半的工资买了一件心口有只巨型七彩大蟹的Kansai Yammamoto T恤。

“浮夸风格”，可见一斑。

哦，对了，还有剩下的700块，当然也是买了衫。

第二份工作：卖土炮男仔衫。

他说，“那段时间，我天天穿着近千元的名牌商品，却在推销几十块一件的扮日本衫，竟然也无损工作的快乐。”

这快乐，正是“如同苦笑挤出的高兴”（《倾城》）

黄伟文自身所带的“俗”，正是靠十几岁就踏进社会的人生经历一点点沉积而成。但是他只俗而不避俗，正是最难得的脱俗。

24岁时，香港电台主持人“软硬天师”葛民辉和林海峰推出粤语专辑《广播道杀人事件》，收录他的处女作《非常口》，从此后，黄伟文开始了他的填词生涯。

有一个这样的小故事，黄伟文说，在我做电台DJ的时候，每一晚都会有很多奇怪的人，带着奇怪的心事。有一天有一个开心的男人打来电话。只听声音，都能感觉到他的笑容，是从左耳朵到右耳朵那么大的，那个男人说“我好开心啊，我今天去看了一个很灵的算命先生，他说我一生都没有人喜欢，66岁才能得到初吻。”于是我问:“额，那请问你开心的是什么呢?”对方回答:“因为今天是我65岁的最后一晚啊!”

后来，黄伟文为此写了一首歌，叫《自由行》，里面有一句“预备66岁初吻。”

2012年，已经有写词经验18年的黄伟文在红馆连开6场以“ConcertYY黄伟文作品展”为主题的演唱会，挑选84首歌曲专辑，邀请了40几位歌手好友。

这场演唱会被称为“承包了大半个香港乐坛的狂欢”，不仅有当红歌手陈奕迅、郑秀文、杨千嬅、、Twins、容祖儿等演唱经典金曲，还有久违谋面的侧田、、赵学而专门为此次派对登台演唱，除此之外，台湾的林宥嘉、张信哲也来为其助阵。

有人说，黄伟文的词填得成功，正是因为他的歌词为都是为歌手“量身定做”，可是在这些词里，黄伟文写了上百个“他人”，也似乎诠释了唯一的“我”。

黄伟文把人生的多样性给了陈奕迅，其中最有名的要属《浮夸》。

《浮夸》的原曲叫《Depression》，是香港作曲人江志仁于2003年在伦敦听到好友张国荣的死讯后写下来的。陈奕迅拿到这个曲子后本来想自己填词，以表达对哥哥逝世的悲痛。但无论如何却也无法填好词，只好把曲子交给了黄伟文。

于是就有了这首《浮夸》。词的背景由悼念好友，转变为平凡小人物想要成名的艰难与嘶喊，整首歌传递着这样的声音：

在这样一个潮流变幻的时代里，我不浮夸，会有人记得我吗？

黄伟文为Eason写歌，却写了无数个自己。

陈奕迅的“病态三部曲”全部由黄伟文填词，三部曲都是病态的爱恋，《打回原形》是“人兽恋”、《防不胜防》是“人鬼恋”，而《十面埋伏》则是一心相与恋人见面的“跟踪狂”。

三首中较为出名的是作为TVC广告影片主题曲的《打回原形》，原名《大开眼界》。

歌词借《巴黎圣母院》钟楼怪人制造出这样的表白：无人面目完美，可我丑如野兽。无人内心洁白，可我更多隐秘，本想与你放心探戈，却只能摸黑接吻，如果能让你欢心，我也想重组基因。开灯了怎么办？

——“愿赤裸相对时，能够不伤你”，如果你喜欢怪人，其实我也很美。

黄伟文懂得，所谓病态，却是爱情里的常态。

爱一个人，却首先对自己的容貌自卑，这就是《打回原形》，爱一个人，却只敢默默制造联系，这就是《放不胜防》，爱一个人，却早已错过不得，这就是《十面埋伏》。

陈奕迅在一次演唱会唱这三首歌的时候，说了一句“有时候，爱一个人，是会发疯的。”

除了情歌，黄伟文写给Eason的哲理歌曲也都耐人寻味。

如《苦瓜》：到大悟大彻将虎咽的升华，等消化学沏茶，我共你觉得苦也不太差。

《葡萄成熟时》：“谁都辛酸过，哪个没有？”

《落花流水》，“这趟旅行若算开心，亦是无负这一生”

这相当于坦然面对人生短暂纠缠，而知“醒时相交欢，醉后各分散。”

对于人情流失，黄伟文是一种坦然的心怀，但对于时光消逝，他又是另一般感慨：在Eason的《陀飞轮》里，那句：“曾付出，几多心跳，来换取一堆堆的发票”。寸金换不得寸光阴，是中年成功男子的悲凉心态。

Eason说：“黄伟文喜欢时装，但因为自己不能亲自演唱，所以把许多亲手设计好的衣服都给了我穿。”

现在看来，Eason穿上的，并不仅仅是黄伟文设计的衣服，而是另一个他，与另一个人生。

黄伟文与杨千嬅，曾欠下过一场长达十余年的友情的债。

早年间，只要是杨千嬅出演的电影，黄伟文就算是没有片酬也要去参演。

杨千嬅作为一个水瓶座的女子，对待爱情就像飞蛾扑火，全不留退路。

在与郑中基分手当晚，杨千嬅收工后径直走到黄伟文正在喝酒的夜店，点了八杯长岛冰茶。长岛冰茶不同于平常的鸡尾酒，因为基酒多，所以酒劲很大。黄伟文默默陪着她，一句话也没有说，于是就有了一首为水瓶女量身定做的《可惜我是水瓶座》

多年后回想起这首歌，黄伟文曾说：“她从来没说而我也一直没问，那个令她偶而哭崩的人到底是谁，我只是静静陪着她喝，我猜这大概是做朋友的终极境界了吧。”

可朋友做到了“终极境界”，也难免会出现裂痕。

两人的交恶与另一位著名填词人有关，他就是林夕。众所周知，林夕对杨千嬅也是倍加宠爱，甚至连王菲还曾吃醋说林夕把好词都给了杨千嬅。

早在之前，由于杨千嬅的公司屡次把林夕填词的作品作为主打歌，就引发了黄伟文的不满。

01年杨千嬅的《Miriam》中，林夕填词的《姊妹》战胜了黄伟文填词的《野孩子》。

02年的杨千嬅专辑《M VS M》，主打选择了林夕填词的《杨千嬅》，而忽略了黄伟文填词的《勇》。

而在02年后半场的专辑里，黄伟文填词的《可惜我是水瓶座》排在林夕填词的《一千零一个》和《笑中有泪》后，成为第三主打。

黄伟文苦心为好友写词，但是却屡次遭到冷落，于是他毫不避讳地在05年“黄伟文十年选”中《可惜我是水瓶座》的批注上写道：

“其实我一直怀疑杨小姐从来不喜欢我为她写的歌词，那些道谢直觉上都是客套话，但一直不太喜欢却一直采用，也许才是种更伟大的包容。而我，真的都尽力了。”

但是这段友情，让黄伟文心有不甘，2006年，他填词《最佳损友》。一次杨千嬅正在开车，收音机响起了这首歌，她听着听着就哭了起来，到最后甚至不得不把车停在路边，因为哭得太凶，害怕撞车。

正是应了那句：“却没人像你让我，眼泪背着流，严重似情侣讲分手。”

虽然两人都想“不再追究”，但是一个是不肯回头的烈女，一个是不肯低头的怪人，谁都不愿主动做服软的那一个。

2010年杨千嬅结婚，黄伟文按时出席，杨千嬅喜极而泣，但是两人并未完全和好，只是因为曾经有过约定，如果一方有结婚或演唱会，另一个无论如何要去。

两人的冰释前嫌，是在开头提到的2012年“ConcertYY黄伟文作品展”上，杨千嬅挺着大肚子出席，连唱三首黄伟文填词的歌，在那天，黄伟文知道她要来，跑遍了香港，才买到一辆紫色的婴儿车。

这辆婴儿车，与其说是送给杨千嬅肚子里的孩子，不如说是送给杨千嬅本人，因为杨千嬅喜欢紫色，因为在黄伟文这里，杨千嬅永远是他的“野孩子”。

两人的“世纪一抱”，化解了十年积怨，而升降台下落时，舞台上响起了Eason的《最佳损友》：“朋友，我当你一秒朋友，朋友，我当你一世朋友……”

黄伟文说：“见你现在过得幸福，我就安心了，杨小姐。”

黄伟文的词，可用三个词形容：痛、狠、绝。

痛是深爱他人的痛苦

有人说，黄伟文把暴虐给了容祖儿，在《痛爱》中，他写“喜欢你让我哭，能持续获得糟蹋亦满足。”俨然是是爱里的斯德哥尔摩症。

祖儿的另一首《破相》，又写到：“段段缘分擦身，段段犹似利刃”直言情爱如刀，锋利入骨。

狠是对自我的狠心。

就像《可惜我是水瓶座》的“够绝情，我都赶我自己出去。”

在卢巧音的《垃圾》中，写“留我做个垃圾，长留恋于你家”以及“太快乐如何招架，残忍不好吗？”

绝是与一切断决关系的“孤绝”。

傅又宣的《绝》：“杀掉我影子，我只能独处，背后全没支柱。”

侧田的《命硬》：“犹如在大战炮火里，毫无惧色冲过去。”

黄伟文写分手，是不留余地的分手。

卢巧音的《好心分手》：“好心一早放开我，从头努力也坎坷”拒绝缠绵不舍，拒绝旧情复燃，更拒绝重蹈覆辙。

在他给麦浚龙填词的“分手三部曲”前两首《念念不忘》、《耿耿于怀》，以男性视角，写了从刚刚分手的痛苦到多年后无可挽回境地的心路历程。

你自以为用情至深，却已经连我的喜好也记不清。

正像芥川龙之介的原著小说《罗生门》那样，一面之词就是，把话筒递到谁的手里，谁都会只聚焦与自我的感受，而忽略那个“真相”。

男人的恋爱时的飘忽不定，分手后的犹豫不决，与女人恋爱时的彻底热烈，分手后的果断决绝，被黄伟文歌词诠释得淋漓尽致。

如果有人问Wyman，你写了那么多歌词，那么你的爱情观是什么？

我想他一定会回答你：“如果你爱我，请别为我织毛衣。”

在Wyman小时候，曾经收到过一件让他“终生难忘”的礼物——表婶织的毛衣。

（年轻时候的黄伟文）

那件毛衣选了大多数小男孩都不会喜欢枣红色的底，并且在中间一粒一粒织出了一个“喧宾夺主”的大大的菠萝图案。

那件毛衣，让Wyman幼小的口里第一次说出谎话：“好靓呀！表婶，谢谢你！”

但是这件毛衣他只穿了一次，在拜访表婶的时候。

后来他在拟写给爱人的话里说“亲爱的，不要为我织毛衣，我知道你爱我，但你真的不用为我织毛衣。”

这句话的含义是，在感情里谢绝自我感动。因为你苦心付出的，并不一定是对方想要的。

其实了解他的人都知道，黄伟文是“浮夸”的，也是“心淡”的。

都说黄伟文“贪靓”，因为在一次访谈中，他曾开玩笑地说愿意用自己的一切换陈冠希的那张脸。

他对“靓衫”的执着，也完全令人咂舌，曾在早年表示如果自己得到一百万，在买房和买衫之间，会选择后者。

甚至有一次在浴室摔倒，好友为他呼叫救护车，他却只顾忌自己没有穿“最闪的衫”。

但是他也说，我从未认为物质是生命中最重要的东西。他的“浮夸”只是因为他太明白一个普通人想要获得关注的艰难。

带着一种“小人物”心态，他的词相比较林夕的求而不得但“我却偏要得到”的痛，多了几分“反正得不到，不如就放手”的坦然。

如果用《重庆森林》的角色来映射两人的心境，林夕就是那个一直等着阿May回来的何志武，而黄伟文就是那个始终不愿回头的阿May。

在给容祖儿填词的《心淡》也提到：“春天分手，秋天会习惯。苦冲开了便淡”

林夕领进门，皈依黄伟文。

黄伟文剑走偏锋，非同寻常，似乎写词到最后为了问你一句：

“你也会喜欢我这样的怪人吗？”

（完）

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